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miércoles, 29 de junio de 2016

7 DE JULIO

A propósito de “El diablo en Santorini” (Ediciones Carena, Barcelona): 




Un juego y un premio;
una charla sobre la francesa “Ruta Cézanne y los pintores postimpresionistas”;
un sorteo de libros;
una tertulia y un café.


DIA, HORA, LUGAR:
Jueves 7 de julio
18:30 horas
Centre Cívic Pati Llimona
c/ Regomir, 3, planta 1ª
Barcelona 



















Conduce: Rosa María Torrent Puig
Ponente invitada: Nerea Martos Caballero, Lic. en Historia del Arte

Organiza:  

sábado, 16 de abril de 2016

HERBERT GENZMER

Herbert GENZMER: he aquí un autor que, afortunadamente, ya podemos leer en español.


"La jugada perfecta", novela tan bien concebida como bien ejecutada, es una de mis propuestas tanto para consumo propio como para obsequiar en el Día Internacional del Libro (Sant Jordi, para el público local). Una de aquellas discretas excelencias con las que el lector se tropieza de vez en cuando.
Perfecta.
Quienes ya la han leído están de acuerdo conmigo.


Aquí debajo, el enlace para más información.
NEGRA Y CRIMINAL la presentó en Barcelona. No podía ser de otra manera...  (Gracias, Paco Camarasa)




jueves, 7 de abril de 2016

Juan MARSÉ



De Juan MARSÉ me gusta tanto lo que escribe como lo que habla, francamente.

Aquí dejo los enlaces de dos entrevistas muy recientes al escritor con motivo de la publicación (edita: Lumen, abril 2016) de “ESA PUTA TAN DISTINGUIDA”.






“ESA PUTA TAN DISTINGUIDA”, de Juan MARSÉ. Un avance, éste, de mis propuestas para el día 23.

viernes, 24 de abril de 2015

EL DIABLO EN SANTORINI... y en la Casa de Madrid en Barcelona


A la izquierda, D. Florentino García y Dª Carmen Pastor, Presidente y Vicepresidenta, respectivamente de la Casa de Madrid en Barcelona, con los autores invitados (los cuatro a la derecha de la foto) en el Sant Jordi 2015.

Es de agradecer la gentileza de la Casa de Madrid y la espléndida celebración con que nos obsequió en día tan señalado.







jueves, 26 de marzo de 2015

RETALES DE TEXTO

"De repente, el barco entero enmudeció.
Se hizo el silencio. Un silencio sepulcral roto, únicamente, por el rítmico latido de las máquinas y el lamento metálico que el agua propagaba.
La nave avanzaba ahora con lentitud. Se aproximaba a la isla con cautela extrema, como si intentara pasar desapercibida mientras se deslizaba paralelamente a la costa, guardando con ella prudente distancia.
Las gentes, arracimadas en el costado de babor, no despegaban los ojos de lo que aparecía ante sí y sólo de unos pocos labios, aquí y allá, se escapaba alguna que otra exclamación. Únicamente los que pertenecían a aquella tierra de belleza áspera o estaban familiarizados con ella, guardaban absoluto silencio y mantenían la vista baja, en una actitud casi reverencial.
El buque, poco a poco, se estaba adentrando en la caldera.
Un impresionante espectáculo se descubría ahora ante los viajeros.
Anclada en el infierno, la isla, que se alzaba en aquel punto trescientos metros sobre el mar, exhibía sin pudor sus desgarradas entrañas en contundente, casi violento, rojo y negro. Viejas capas de roca superpuestas, en rojo, ocre y negro. Rojo, ocre y negro que lucían aún, vibrantes, para mantener vivo en la memoria el recuerdo del cataclismo.
El humeante cráter que presidía el islote de lava negra emergido frente a la costa de Santorini, subrayaba la necesidad de conservar, imborrable, aquel recuerdo. Diríase que constituía, además, una definida advertencia.
Arriba, en lo más alto, en el mismo borde del abrupto acantilado y encaballadas entre sí, las casas de la capital, Fira, de un blanco inmaculado, se apretujaban como deseosas de adosar sus paredes a los muros de las iglesias cuyas cúpulas rematan austeras cruces.
La apretada ciudad, consciente del abismo que se abría bajo sus pies, tendía, ansiosa, sus brazos hacia el cielo azul turquesa. Con un silencioso ruego, con una secreta esperanza."

"El diablo en Santorini" 
Fragmento.


domingo, 14 de diciembre de 2014

PREMIO NOBEL DE LITERATURA

Patrick MODIANO en Estocolmo:

"El novelista da misterio a los seres que parecen sumergidos por la vida cotidiana a las cosas en apariencia banales a fuerza de observarlas con una atención sostenida y de manera casi hipnótica..." 
"...bajo su mirada la vida corriente acaba por envolverse en misterio y adquiere una especie de fosforescencia que no tenía a primera vista pero que estaba escondida en lo profundo. El papel del poeta, del novelista y también del pintor es desvelar ese misterio que está en el fondo de cada persona"

Discurso del novelista francés. Fragmento.

Fuente:
Libertad Digital. Cultura. "El escritor es una especie de vidente"



Recuerden: Alguien dijo que regalar un libro es
el mejor halago que puede hacerse a una persona.
Y se acerca la Navidad... 

Rosa María Torrent



viernes, 25 de abril de 2014

LITERATURA ESPAÑOLA CONTEMPORANEA


Con ocasión de estar releyendo a Esther TUSQUETS (1936-2012) en EL MISMO MAR DE TODOS LOS VERANOS” (1) he hallado un documento publicado por el CENTRO VIRTUAL CERVANTES; un análisis que hace Mercedes MAZQUIARÁN DE RODRIGUEZ (Hofstra University, L:I. New York) de la novela y de su paralelismo con “CARTA A LA MADRE” de la misma autora.

(En la fotografía: de izquierda a derecha, Moix, Matute y Tusquets) 



Del documento, al que les remito mediante el enlace de más abajo — son sólo seis páginas—, entresaco este fragmento:

«Eran los años de lucha por independizarse del control de la madre, de abierta hostilidad hacia ella, “un tipo de interacción característico entre madre e hija, pero que se encuentra poco en la literatura escrita por mujeres; sobre esto comenta Marianne HIRSH en “The Mother/Daughter Plot: Narrative, Psychoanalysis, Feminism (1989)” que es inexplicable que se encuentre tan raramente el tema de la ira —tan común en la realidad— en la ficción de mujeres y en la teoría literaria»


El inciso que precede ha sido elegido en función del interés, que creo excede el puramente literario.

Volviendo a la narrativa:
En otro orden de cosas y dado que la protagonista de la novela es lo que antaño se llamaba de manera coloquial una chica “bien”, es decir, de la burguesía, el texto de Esther TUSQUETS ha dirigido mi memoria  a Juan MARSÉ y a sus “ÚLTIMAS TARDES CON TERESA” (2).


El nexo nada tiene de extraordinario.

Para empezar, ambos nacieron y crecieron en Barcelona. Marsé vino al mundo en 1933 y Tusquets en 1936.
La novela de Marsé es de 1966 y la de Tusquets de 1978. La sociedad y el período que retratan son los mismos.

Cierto que entre 1966 y 1978 ocurrieron cosas en nuestra sociedad, las suficientes para comprender que TUSQUETS alumbrara esta su primera novela doce años más tarde (al margen del hecho de haberse dedicado de lleno al quehacer editorial hasta la fecha indicada). Yo dudo que en 1966 la hubiera escrito aunque le sobrara tiempo para ello.

Se me ocurre que la lectura —o relectura— de estas dos obras, la de Juan MARSÉ y la de Esther TUSQUETS, nos ofrecerá, con gran realce, con todo detalle, un muy completo retrato social de la época.
Nótese que son dos miradas: la femenina y la masculina. Y las dos miradas de dos autores, nacidos en la misma ciudad, de la misma edad, pero pertenecientes a grupos sociales distintos. Ópticas, pues, complementarias.

Termino con una confesión: tengo una especial querencia por Juan MARSÉ.

Al igual que en la foto, con la mirada y el pensamiento vagando por algún lugar remoto, me lo tropecé más de una vez en la otrora llamada “Librería Harvard”, en la calle Balmes esquina con calle Córcega, donde también acompañado de (o mejor: acompañando a) Carlos BARRAL, departían con la librera —de quien yo me aconsejaba para las lecturas— (la perdí y nunca hallé otra igual) y que me dejaba al pairo durante el buen rato que duraba la conversación de los ilustres visitantes.
Yo me quedaba, entretanto, silenciosa y quietecita en un rincón. 
Marsé era quien menos hablaba (creo que no lo hacía en absoluto) y era el más joven… 
Yo lo era más todavía y sobre todo tenía aún mucho que aprender.

(En la fotografía: de izquierda a derecha, Gil de Biedma, Barral y Marsé)


A propósito, viene aquí otro enlace y que corresponde a la:


Fragmento:

Lo adoptaron Barral, Castellet, Jaime Gil de Biedma… Entonces la amistad era como el largo verano de aquella gente, y Juan era Juanito para todos ellos. Juan García Hortelano, Ángel González, Caballero Bonald, Alfonso Grosso, Antonio Ferres… “Salíamos por la noche, sobre todo con Jaime Gil, de golfería, de copas; como él decía, ‘en busca de la felicidad”. El largo verano de la literatura, y después la decadencia, las muertes prematuras, el tiempo de las insistentes despedidas. No ocurrió abruptamente. “Fue poco a poco. Jaime dijo, mucho antes de morir, que ya no tenía más que decir. Lo de Carlos empezó cuando perdió Seix Barral; creó Barral Editores, pero ya nunca fue lo mismo que en aquella época en la que estuvo con Jaime Salinas, Gabriel Ferrater y aquel fantástico consejo de lectura en el que estuvieron también Juan y José Agustín Goytisolo… Nos seguíamos viendo Carlos y yo los veranos en Calafell, pero vi su paulatina desaparición, todos fueron yéndose”.


Las obras quedan… dice la canción.


domingo, 16 de marzo de 2014

EDICIÓN. Y sucedáneos.


EDICION, COEDICIÓN, AUTOEDICIÓN. 


Como sabemos, estos conceptos sirven, grosso modo, para distinguir los diferentes tipos de contrato. Sin embargo, la vieja clasificación resulta hoy en día excesivamente simplificada y ello, como mínimo, por dos razones.


La primera y básica o elemental: porque a los contratos-tipo, a los modelos estandarizados, a los formularios que contienen los pactos mínimos necesarios que sirven para regular cada una de las cuestiones se le pueden añadir las cláusulas y condiciones que se deseen con el único requisito de que no contravengan la legalidad vigente.


En segundo lugar, los nuevos tiempos y en consecuencia la dinámica editorial han propiciado el nacimiento de nuevas formas contractuales cuyas variantes, a su vez, se han multiplicado al irrumpir en el mercado decenas de operadores de nuevo cuño en este sector de actividad. No sorprende; los grandes grupos sólo trabajan producto de gran consumo, eso es, etiquetado con nombres que por sí solos garantizan ventas masivas con lo que un importante grupo -importante por el ejército que lo compone-, está tan desatendido como anhelante de hallar dueño.   


Estas nuevas formas contractuales incluso han sido recientemente adoptadas por las otrora editoriales "tradicionales" como un modo de sobrevivir a tiempos difíciles, de manera que al viejo contrato de edición han añadido el de coedición (en menor medida) y el de autoedición. En ambos los límites son suficientemente difusos para encuadrar los diferentes contratos en una u otra categoría.

A ello contribuye, además, la utilización errónea de la denominación por una y otra parte: por editores y autores. Principalmente por los primeros.

Nos aproximamos a la realidad cuando distinguimos:



  • Autoedición propia;
  • Autoedición con arrendamiento de ISBN;
  • Autoedición con arrendamiento de ISBN y arrendamiento de servicios editoriales;
  • Autoedición con arrendamiento de ISBN, arrendamiento de servicios editoriales y arrendamiento de uso de marca (sello editorial)
  • Coedición.

En esta última categoría, en la coedición, la editorial va a desembolsar efectivamente una determinada cantidad de dinero para invertirla en la obra, un porcentaje del coste necesario para ponerla en el mercado y promocionarla. Por supuesto que esto no lo hará jamás sin haber efectuado previamente un análisis concienzudo de la obra (y del autor), sin exhibir a éste un informe de lectura profundo y sin discutir con él a propósito del contenido del libro.
Todo lo que difiera de ésto, en poco o en mucho, es autoedición. Sin paliativos.

Y es autoedición, quienquiera que sea la otra parte y comoquiera denominarlo ésta, cuando el editor habla primero de dinero que de la obra. En la gran mayoría de ocasiones ni siquiera la ha leído ¿para qué?. En general, como mucho algún becario ya le habrá echado antes un vistazo por encima para comprobar que el texto no tenga faltas de ortografía a fin de no tener que corregir y generar un sobrecoste (al autor) y que pueda enviarse directamente a maquetación. Las excepciones -que haberlas, haylas, aunque pocas- confirman la regla.


Así pues, más que la denominación que se le dé al contrato serán los importes que por cada concepto se exija al autor los que nos dirán si estamos autoeditando o coeditando.

Resulta fundamental distinguir dos casos: si estamos financiando el coste a que asciende la puesta en el mercado de nuestra obra o si estamos financiando adicionalmente a la empresa ofertante.


Téngase además en cuenta que la oferta editorial acompañada de un "lo tomas o lo dejas" es un planteamiento digamos, lógico, cuando lo que se nos pone delante es un contrato de coedición. La aceptabilidad del planteamiento ya es más discutible cuando nos ofrecen una autoedición.


En tal caso, el autor elegirá al prestador de servicios (la editorial) en función del presupuesto que se le presente, de la relación calidad-precio del servicio ofertado, de la proyección, del posicionamiento de la marca (sello) en el mercado y en consecuencia de su mayor o menor presencia en los puntos de venta: librerías y áreas equivalentes en almacenes y grandes superficies.


En última instancia se decidirá caso por caso en función de donde radique, según la obra o según la situación en el momento concreto del pagador (del cliente = el autor), su mayor interés. En la actualidad hay, por fortuna para él, mucha competencia.





viernes, 13 de septiembre de 2013

PALABRA DE ESCRITOR

"Para escribir novela negra hay que ser retorcido"

Petros MÁRKARIS

Este verano, el escritor griego ha impartido un seminario en la sede santanderina de la UIMP.: "Cómo convertirse en escritor de novela negra en cinco pasos".

El padre del Comisario Jaritos ha relatado, en las últimas entregas, el lado más oscuro de la crisis griega. Dejo recordatorio aquí de los títulos:
"Con el agua al cuello" (2010); "Liquidación final" (2011); "Pan, educación, libertad" (2012). Editados en España por Tusquets en 2011, 2012 y 2013 respectivamente.
Márkaris está preparando un epílogo que dará carpetazo definitivo a esta serie literaria.

Para ampliar la información, haga clic sobre cada una de las fuentes que siguen. 

Fuentes:
Universidad Internacional Menéndez y Pelayo (UIMP). Santander.
El Diario Montañés. Santander.

viernes, 1 de febrero de 2013

BARCELONA NEGRA


Hoy Barcelona se convierte, por diez días, en la ciudad del crimen por excelencia.

Aquí dejo el enlace del PROGRAMA y la recomendación de examinarlo porque uno u otro acto del festival puede coincidir con un particular interés o excitar una curiosidad concreta.

Para los no especialmente aficionados al género: vengan también, no se lo pierdan.
Paseen, fisguen, escuchen, observen. Vean y déjense ver.
Aunque solo sea por el placer de estar "à la page"... aunque solo sea por prestar a las jornadas ese "glamour" que tan bien marida con el crimen.

Allí nos vemos. 

sábado, 26 de enero de 2013

NOVELA NEGRA: H.R.F. KEATING


Muchos le conocen de sobra pero, para los que no tanto, dejo anotado aquí hoy que si se quiere saber más acerca de cómo embestir la novela negra, remitirse a H.R.F. KEATING es obligado.

En su manual “Escribir novela negra”, libro por el que Keating es conocido universalmente, hallamos un sinnúmero de atinadas instrucciones además de la historia del género, desde su nacimiento hasta la actualidad.

En su libro, Keating hace referencia a su vez a otros maestros. Entre otros autores, se refiere en varias ocasiones a Graham Greene. Está claro que respecto a la técnica, Keating bebió de él. En el capítulo segundo, “Las variaciones modernas”, al hilo del tema emoción-acción, Keating dice:

“De nuevo aquí podemos citar a Graham Greene, aunque al decir esto él estuviera hablando del thriller, género que está fuera de estudio en este libro. La emoción —dijo una vez en uno de sus libros autobiográficos— es algo sencillo. Debería ser descrita sin rodeos, sin envoltorios metafóricos o símiles, ya que éstos son reflejos de pensamientos que pasan por la mente de quien escribe. Pero la acción es cuando no hay tiempo para reflexionar. Todo lo que necesita es un sujeto, un verbo, un objeto y tal vez algo de ritmo en la prosa. A esto le añadiría: no se debe caer en la trampa de insistir en nuestra narración como algo emocionante, tan sólo hay que dejar que la descripción sujeto-verbo-objeto haga su trabajo”.

Una guía impagable que tiene la virtud añadida de dejarnos disfrutar de la prosa de Keating, rica y sencilla a la vez; un notable autor de ficción criminal con un gran conocimiento de la materia, que sabe y que además sabe enseñar.

Se nos fue a finales de marzo de 2011 pero no nos dejó solos, ni como lectores ni como autores.

“ESCRIBIR NOVELA NEGRA” de H.R.F. KEATING.
 Ediciones Paidós, Barcelona. Título original: Writing Crime Fiction (1986)

sábado, 11 de agosto de 2012

PEDAZOS DE TEXTO


“Dos pueblos, el nuevo y el viejo y patricio de casas bajas, de viviendas nobles levantadas sobre piedras sillares como un ara solis fundacional y primigenio, convivían en la ciudad encajada entre callejones y travesías marinas, malecones señoriales y viejas calles trazadas a cordel. De cuando en cuando aparecía una plaza, o una recoleta plazoleta donde un grupo de niños jugaban a la rayuela. Los nuevos edificios tenían esa palidez mortecina de la piedra picada, la plácida suavidad del cemento enfoscado de blancos impolutos, la brevedad de maderas barnizadas o el desafío de las ventanas abiertas a la hora del oreo.

Por todas partes crecían los limoneros con sus frutos permanentes. Centenares de árboles en jardines y patios, festoneando los paseos, creciendo por la ladera de la montaña. Limonero, limones perpetuos que se fundían en los árboles. A veces venían barcos que llenaban sus panzas con miles de esos frutos amarillos como las flores de los tojos, que anunciaban la primavera, o como las diminutas flores de las mimosas que levantaban tempestades doradas los días de viento que siempre traía marzo.

Un centenar de naranjos plantó mi padre en los escasos huecos que dejaban libres los limoneros. Llegaron en un barco que viajó desde Valencia y fueron creciendo con los soles de las naranjas redondos y rotundos colgando de las ramas.

El pueblo entero era de azahar. El perfume de la brisa embriagaba los sentidos todos, y fue entonces cuando mi padre tuvo la ocurrencia de rentabilizar frutos y olores, y montó para el pueblo mancomunado la primera fábrica de agua de azahar de que se tiene noticia y que supuso el principio de una prosperidad colectiva.”

Obra: "Brumario" (novela)
Autor: Ramón Pernas

martes, 27 de marzo de 2012

RETALES DE TEXTO



Hoy como ayer, mañana como hoy,

¡y siempre igual!

Un cielo gris, un horizonte eterno

y andar... andar.

Moviéndose a compás como una estúpida

máquina, el corazón;

la torpe inteligencia del cerebro

dormida en un rincón.

El alma, que ambiciona un paraíso,

buscándole sin fe;

fatiga sin objeto, ola que rueda

ignorando por qué.

Voz que incesante con el mismo tono

canta el mismo cantar;

gota de agua monótona que cae

y cae sin cesar.

Así van deslizándose los días

unos de otros en pos,

hoy lo mismo que ayer... probablemente

mañana como hoy.

¡Ay!, a veces me acuerdo suspirando

del antiguo sufrir...

Amargo es el dolor, pero siquiera

¡padecer es vivir!

Gustavo Adolfo BÉCQUER

domingo, 5 de febrero de 2012

BARCELONA NEGRA



EN LA SEMANA NEGRA


A los 73 años y de un ataque cardíaco fallecía, el Día de los Santos Inocentes de 2001, William X. KIENZLE. Autor popular en Michigan y bastante menos por estos pagos, creó un personaje, el Padre Koesler, un clérigo investigador, que protagonizó un buen puñado de novelas (parece que unas veinte) publicadas en el período 1978-2001 y ambientadas en Detroit.

Kienzle a su vez fue presbítero durante 20 años. Abandonó tras mostrarse abiertamente disconforme con la Iglesia Católica por la posición de ésta al rechazar el matrimonio religioso entre divorciados.

La primera de sus novelas: “The Rosary Murders” fue llevada al cine en 1987. El protagonista, el Padre Koesler, fue interpretado por un Donald Sutherland muy inspirado como es habitual y se estrenó en España con el título de “Los crímenes del rosario”.

Puede que la estela de Chesterton y su Padre Brown fuera causa de que Europa se encogiera de hombros ante Kienzle y su Padre Koesler, ambos posteriores. En la Casa del Libro y en Amazon apenas cuatro o cinco títulos están disponibles y según recuerdo, no en español.

Sirva pues esta breve reseña de modesto homenaje a KIENZLE en esta Semana de la Novela Negra, y no sólo como autor sino también en el otro aspecto humano apuntado más arriba.

domingo, 29 de enero de 2012

RETALES DE TEXTOS



—Oiga, que me dicen que una relación es como una calle de dos direcciones… pero no acabo de comprender porqué, en ausencia de señal reglamentaria que lo advierta, hay quien circula atribuyéndose siempre la prioridad. Un toque prolongado de claxon o directamente un volantazo.


—¡Cuidado! Piénselo dos veces antes de decir tal cosa. Esta es una idea negativa. Nadie quiere nada con las personas que verbalizan sus pensamientos negativos. Su futuro es la exclusión social.


—Eso tampoco me gusta ¿Qué puedo hacer?


—¿Quiere que le califiquen de positivo? ¿Quiere que le acojan en círculos de gente interesante o con futuro, aunque casi nunca coincide? ¿Desea aprobación social? Pues déjese atropellar, sonría aunque le hayan machacado hasta el tuétano, dé las gracias y, a poco que pueda, aplauda -cada vez que se tropiece con él- a quien aún le dejó un poco de vida para contarlo. Y si es usted tan débil como para necesitar la comprensión o el apoyo de algún prójimo y no puede resistir la tentación de relatar la anécdota a alguno de sus amigos o conocidos, no se olvide concluir diciendo cuán útil le ha resultado la experiencia para aprender, lo mucho que ha contribuido a su crecimiento personal y lo satisfecho y agradecido que está por ello.


—No se ajusta a la realidad.


—¿A quién le importa la realidad? La de usted, aún menos. Lo que le he dicho: adáptese. Es una política sensata para aquel que no es un depredador nato y que tampoco tiene la capacidad de mutar.


—O no le da la gana de hacerlo…


—En tal caso, ahorre para el ataúd. El sarcófago social ya se lo tienen preparado.

lunes, 16 de enero de 2012

OPINION.es







HABLEMOS DE EDITORES

Mi amiga Agneta dice, acompañando su afirmación con una sonrisa indulgente, que hay muchas personas que caminan por la vida con la punta de la nariz apuntando al cielo.


La frase me vino a la cabeza con ocasión de visionar la grabación de una entrevista que un programa literario de televisión hizo a un editor que Catalunya exhibe con orgullo patrio. Una personalidad notable, ciertamente. Un editor de los llamados independientes, profesor universitario y gran erudito con altura de miras. Un aristócrata intelectual, podríamos decir, y que, como tal, no se codea con cualquiera. Se mueve dentro de un círculo restringido como todo aquel que se considera y/o es considerado “la crème de la crème”. Y como tal homenajeado hasta con exposiciones públicas exhibidoras de su ingente labor.


Habló de los diferentes aspectos de la edición y de sus personales exigencias también respecto a las calidades del papel y a la encuadernación que basa en la consecución del mayor confort por parte del lector. Espléndido. También manifestó su posicionamiento alejado de los, por desgracia, mayoritarios hoy en día. Los “best-seller” no le interesan; él no publica con criterio puramente comercial. Loable.


De manera acorde, en la web-site de uno de sus sellos se puede leer “No se aceptarán manuscritos originales no solicitados. Y, de recibirlos, ni se devolverán ni se proporcionará información alguna sobre los mismos”. Bueno, en esto sí que participa del criterio de muchas de nuestras editoriales.


Hasta aquí, por mi parte nada que objetar. Ahora bien, entonces lo que no entiendo es su catálogo. Salvo alguna colección dedicada a recuperar obras de notables autores alemanes y centro-europeos poco conocidos o medio olvidados —ofrecimiento suyo que es de agradecer—, ha publicado a otros autores, igual de dignos y respetables por supuesto, pero cuya obra se aviene poco con tanta ínfula selectiva.


Lo digo porque en el primer tercio de los noventa me leí un buen puñado de novelas publicadas por su entonces único sello. Autores corrientes y molientes, oigan. Algunos incluso patentemente mediocres. Que si el editor erudito ha leído mucha literatura, yo también.

Desde mi punto de vista, no hay para tanto. Y en absoluto no lo hay como para caminar por la vida con la punta de la nariz apuntando al cielo. Eso aparte de que uno se puede dar un batacazo.

sábado, 26 de noviembre de 2011

PALABRA DE ESCRITOR

De las fronteras y los límites:



"Si una no sale de su corral, el vuelo que tomará será el de una gallina"


La que lo hubiera dicho antes. Si no la hay, suscribo yo misma.

Rosa Maria TORRENT

viernes, 18 de noviembre de 2011

PALABRA DE ESCRITOR



"Lo peor es cuando has terminado un capítulo y la máquina de escribir no aplaude"






Orson Welles

martes, 1 de noviembre de 2011

NOVIEMBRE

Mi padre detestaba el otoño. Siempre le oí decir que era la única estación que no le gustaba. No le gustaba nada, en absoluto. El había nacido en noviembre; a saber si guardaba en su interior rastro de su primer trauma o si algo barruntaba, porque falleció también en noviembre: el mismo día en el que tuvo lugar el traspaso del Francisco español más popular de los últimos 50 años a quien él aborrecía. Para colmo ¡A veces ocurren cosas así! Para mí, otoño siempre ha significado época de cambios. Quizá el acortamiento del día, con mengua de las horas de luz solar siendo como soy ave diurna, me produce una inquietud que me obliga a hacer algo al respecto. Hace ahora un año preparaba mi partida hacia el sur y la costa. Necesitaba calor y mar; tal vez también distancia y espacios abiertos. De mi experiencia respecto al año transcurrido hablaré en otro momento. Ahora sólo se trata de dejar este apunte y dar fe de que esta semana comencé a recopilar cajas de cartón para acondicionar mis tesoros más preciados: mis libros, que a éstos los traslado yo personalmente. Como guinda, mentar la película que por azar vi en la tele justo la semana pasada: “Mi mapa del mundo” donde al final, declara la protagonista algo así como que “regresamos al lugar al que pertenecemos” idea ésta de la pertenencia que casualmente también preside la novela en la que he empezado a trabajar. Y he aquí que estoy desplegando gran actividad para enfilar hacia el norte mientras acuden a mi mente pensamientos acerca de mi padre y acerca de mi mapa del mundo. Quizá porque resulta más sencillo que responder alguna que otra pregunta que me hago respecto de mí misma.

sábado, 22 de octubre de 2011

VA DE LIBROS





Mi buen amigo Christian me ha traído de París éste que aquí veis. Hermoso regalo, sí.




Os dejo un pedacito de la contraportada que os dará idea de lo interesante de este libro:





"Existe-t-il des caractéristiques propres à la poésie française, en comparison avec d'autres cultures? Cette anthologie essaie deles identifier, en suivant la chronologie de l'écriture poétique, considerée comme un dialogue cohérent et continu, même si les créateurs semblent toujours se réclamer de rupture et d'inouï..."





Y para los que gustamos de enlazar palabras, añado un pedacito del interior:





"Prenez un mot prenez en deux



faites les cuir comme des oeufs



prenez un petit bout de sens



puis un grand morceau d'innocence



faites chauffer à petit feu



au petit feu de la technique



versez la sauce énigmatique



saupoudrez de quelques étoiles



poivrez et mettez les voiles




Où voulez-vous en venir?



À écrire



Vraiment? À écrire?"




Raymond QUENEAU


¡Vamos allá! Si algún voluntario puede mejorar la traducción, mi agradecimiento.


¿Tiene la poesía francesa características propias en comparación con otras culturas? Esta antología trata de identificarlas siguiendo la cronología de la escritura poética, considerada como un diálogo coherente y continuo, aunque los creadores parecen siempre reivindicar la ruptura y lo inaudito…

Tomad una palabra, tomad dos
Dejadlas cocer, como huevos
Poned un poco de buen sentido
Después un gran pedazo de inocencia
Ponedlo al fuego

Al fuego de la técnica
Añadid la salsa enigmática
Triturad con algunas estrellas
Salpimentad y poned las velas

¿Dónde queréis venir?
A escribir
¿De verdad? ¿A escribir?